Las películas que influyeron en la serie 'Untitled Film Stills' de Cindy Sherman

Las películas que influyeron en la serie 'Untitled Film Stills' de Cindy Sherman

Cuando era niña, la fotógrafa Cindy Sherman tuvo una experiencia al ver una película que dejaría una impresión duradera en ella e influiría en uno de sus mejores trabajos. Me encontré con una película contada completamente a través de imágenes fijas, excepto por un breve momento de movimiento, recordaría más tarde. No recordaba el nombre, solo el hecho de que estaba fascinado por la historia contada a través de estas imágenes fijas. De adulta, se reencontraría con la película y descubriría que era Chris Marker El muelle (1962) , una historia que construyó casi exclusivamente a través de tomas estáticas únicas; una breve toma de una mujer abriendo los ojos era la única imagen en movimiento de la película. Este interés en la capacidad de crear narrativas a través de imágenes únicas se materializaría en el propio trabajo de Sherman a través de ella. Fotogramas de películas sin título (1977-1980) . En esta serie de fotografías, Sherman crearía su propia secuencia de imágenes fijas, pero a diferencia de la película de Marker, sus tomas no pretendían formar una narrativa lineal. En cambio, cada imagen fue diseñada para sugerir el mundo de una película diferente en sí misma, invitando al espectador a imaginar la historia de la que se tomó cada imagen.

Sherman interpreta a todos los personajes de la Fotogramas de películas sin título sí misma. Pero si bien la serie a menudo se ha interpretado como una forma de autorretrato, ella sostiene que las fotografías no son autobiográficas y que son completamente ficticias y extraídas del cine. El muelle no sería la única película que influyó en su trabajo: la serie también se inspira en otras películas, directores y actrices notables de las décadas de 1950 a 1970, al tiempo que desafía y reinventa las imágenes de mujeres que se ven en muchas de estas películas. . Al crear su serie, Sherman se basó en una gran cantidad de experiencias de visualización de películas de muchas etapas de su vida, incluidas las primeras vistas de De Hitchcock La ventana trasera , proyecciones de películas a las que asistió mientras era estudiante Búfalo y películas que vio en Nueva York después de mudarse a la ciudad en 1977.

PELÍCULA SIN TÍTULO # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD'S DESPRECIO

Una de las fotografías que Sherman ha confirmado como una referencia a una actriz específica de este período es Untitled Film Still # 13 (1978), en la que interpreta a una mujer de largo cabello rubio que busca un libro en un estante, diseñado para evocar la imagen de Brigitte Bardot. La versión de Sherman del personaje, que el artista pretendía que fuera más un tipo de Bardot que una copia de Bardot, también usa un pañuelo en la cabeza similar al que hizo Bardot en Jean-Luc Godard película de 1963 Desprecio ( Desprecio ) . Sherman se había familiarizado con el trabajo de Godard después de su mudanza a Nueva York, donde comenzó a visitar lugares de autor como el legendario Bleecker Street Cinema. Sin embargo, la versión de Sherman de Bardot la muestra en el tipo de contexto intelectual que la mayoría de los cineastas no le dieron a la Bardot real. En Desprecio , Bardot interpreta a la esposa de un escritor frustrado que siente que su esposo la está utilizando para avanzar en su carrera en la industria cinematográfica. Sin embargo, en Película sin título # 13 , El tipo Bardot de Sherman está tomando la iniciativa y se sumerge en los recursos creativos en la estantería con el tipo de agencia que el Bardot de Desprecio fue negado.

Cindy Sherman, Película sin título todavía#25 (1978)Cortesía del artista y Metro Pictures,Nueva York

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PELÍCULA SIN TÍTULO # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S JULES Y JIM (1962)

A medida que avanzaba la serie, Sherman comenzó a usar ubicaciones al aire libre en algunas de sus tomas. Una de esas imágenes, Untitled Film Still # 25 (1978), apareció durante un viaje con el artista Robert Longo. Tenía una relación romántica con Sherman en ese momento y, a veces, la acompañaba a las proyecciones en Bleecker Street, donde también vieron la obra de François Truffaut. Una de las películas más emblemáticas de Truffaut, Jules y Jim (1962, también filmada en blanco y negro), terminó con la protagonista femenina conduciendo hacia un río con su ex amante; por el contrario, esta imagen le pareció a Longo evocando el sentido de una historia en la que el amante de la mujer se ha ido al agua solo, mientras ella se aleja hacia una nueva vida. Una vez más, el trabajo de Sherman recuerda el estilo de directores notables, pero con una agencia positiva para la mujer representada.

Cindy Sherman, Película sin título todavía#35 (1979)Cortesía del artista y Metro Pictures,Nueva York

PELÍCULA SIN TÍTULO # 35 (1979): VITTORIO DE SICA'S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) ha sido confirmado por Sherman como una alusión a Vittorio De Sica’s La ciociara (también conocido como Dos mujeres ), protagonizada por Sophia Loren como una mujer que experimenta un inmenso sufrimiento durante la guerra; En la imagen, Sherman usa un vestido muy similar al que usó Loren en la película De Sica de 1960. Sin embargo, una mirada más cercana a la fotografía revela algo más: un cable en el fondo de la toma, que también es el cable conectado al disparador con el que está tomando la foto. Este importante detalle muestra el desafío de Sherman a la imagen de la mujer perseguida, al dejar claro que la propia artista está al mando de este ejemplo de representación femenina.

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Cindy Sherman, Película sin título todavía#16 (1978)Cortesía del artista y Metro Pictures,Nueva York

FOTOGRAFÍAS DE PELÍCULA SIN TÍTULO # 16, # 48 Y # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S LA NOCHE (1961), LA AVENTURA (1960), Y EL ECLIPSE (1962)

Mientras trabajaba en la serie, Sherman también tomó prestados libros sobre cine de amigos, y luego mencionaría a Michelangelo Antonioni como uno de los directores cuyo trabajo se destacó. Su influencia se puede ver en una serie de imágenes fijas, especialmente en aquellas que evocan tomas de su trilogía informal sobre la alienación moderna, años sesenta. La aventura (que en 1979 Película sin título # 48 recuerda a), 1961 La noche ( Película sin título # 16 , 1978) y 1962 El eclipse ( Película sin título # 63 , 1980). Cada película presenta a Monica Vitti desempeñando un papel clave; como Sherman en las fotos, Vitti también alternaba entre su cabello rubio natural (en La aventura y El eclipse ) y una peluca corta y oscura (en La noche ).

Al igual que las imágenes fijas de películas de Sherman, la trilogía de Antonioni se centró en las mujeres que experimentan soledad y desconexión en entornos incómodos. Sin embargo, a diferencia de las películas de Antonioni, en las que los personajes de Vitti se exploran en parte a través de las relaciones con los hombres, las mujeres de Sherman se muestran en sus propios términos, aisladas pero independientes.

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Cindy Sherman, Película sin título todavía#63 (1980)Cortesía del artista y Metro Pictures,Nueva York

Sherman concluiría el Fotogramas de películas sin título en 1980, pero continuaría haciendo referencia al cine en su trabajo, y más tarde dirigió un largometraje propio, 1997 Asesino de oficina . Pero el impacto de los planos individuales en relación con el cine se quedaría con ella. En 2012, para acompañar una retrospectiva de su obra en el MoMA , ella comisarió una selección de películas que habían sido influyentes en su práctica, incluyendo Maya Deren Mallas de la tarde (1943) , que Sherman describió como imágenes unidas para que el espectador las descifre. Sigue siendo tan consciente como siempre del poder de la imagen individual para evocar un mundo entero en la mente de cada espectador que lo ve.

Cindy Sherman, Película sin título todavía#48 (1979)Cortesía del artista y Metro Pictures,Nueva York