La historia detrás de la banda sonora de Escape From New York

Principal Música

Treinta y cuatro años Escape de Nueva York irrumpió en la pantalla. Escrita en respuesta al escándalo de Watergate, la película de John Carpenter sigue los intentos de su intransigente antihéroe, Snake Plissken, de rescatar al presidente de Estados Unidos de Manhattan, que en el futuro distópico de 1988 se ha convertido en una gigantesca prisión de máxima seguridad. . Extravagante, emocionante y resistente, es una visión de pesadilla de la ciudad como un infierno tan vívida como cualquier otra cosa de este lado de Conductor de taxi .





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Crucial para su impacto fue su palpitante partitura, compuesta por Carpenter y el diseñador de sonido Alan Howarth, quien pasó a trabajar con el director en otras películas, como Ellos viven , Gran problema en la pequeña China y Príncipe de la oscuridad . La banda sonora hizo un excelente uso de sintetizadores en un momento en que las partituras de Hollywood eran principalmente una bestia orquestal, aunque con algunas excepciones notables (ver el trabajo indeleblemente espeluznante de Goblin en falta de aliento o la increíble puntuación de Tangerine Dream para Hechicero ) y sentó las bases para una década de duros thrillers sobre crímenes producidos por Hollywood. También ha sido influyente para una nueva ola de cineastas que buscan darle encanto retro a su trabajo. Piense Manejar , o la palpitante amenaza del sintetizador de Sigue - por lo que es extrañamente apropiado que Howarth haya decidido revisar la partitura llevándola a la carretera por primera vez. Hablamos con él para averiguar cómo se juntó todo.

EL TRABAJO DE ALAN EN STAR TREK LE OBTUVO EL TRABAJO EN ESCAPE DE NUEVA YORK



Me mudé a Los Ángeles en los años 70 para trabajar con Weather Report, una banda de jazz con la que había estado de gira. Un viejo amigo motorista estaba trabajando en el departamento de sonido de un estudio de cine haciendo copias de cintas y escuchó a dos editores de sonido hablando sobre cómo necesitaban a alguien que supiera sobre sintetizadores para esta película que estaban haciendo. Entonces mi amigo dice: 'Oye, tienes que hablar con mi amigo Alan, hombre, trabaja para Weather Report', como si eso fuera a significar algo para ellos, y lo miran y dicen: 'Weather Report? ¿Ese es el de las 7 o las 11 en punto? De todos modos tomaron mi número y me llamaron, así que bajé y resultó que estaban haciendo Star Trek: El Movimiento Imagen . Fue mi trabajo en eso (como especialista en efectos de sonido) lo que me llevó al mundo de John ( un editor de imágenes que trabajaba en la película pasó sus cintas a Carpenter ).



JOHN CARPENTER VINO A SU CASA Y LO CONTRATÓ



Acaba de venir a mi casa en Glendale, California. Tenía mi propia plataforma en casa y funcionó bien porque Carpenter no quería saber nada sobre el equipo, simplemente dijo: 'Ese es tu trabajo'. Pasamos el rato y le puse algo de música y él dijo: '¡Hagámoslo!'. Todo muy informal, sin cosas formales, sin abogados ni grandes intercambios de dinero, solo un grupo de chicos, ¿sabes?

LO HICIERON AL MISMO TIEMPO QUE VER LA PELÍCULA



Una cosa que traje a la fiesta que le gustó a John fue la idea de usar una cinta de video. Normalmente, cuando haces la banda sonora de una película, lo harías literalmente con un cronómetro. Dices: 'Necesito algo de música que dure un minuto y 34 segundos', luego decides un tempo, pones una pista de clic y la tocas a ciegas, como imaginando cuál era la escena. Pero puse un video para que pudieras ver el video y reproducirlo, lo cual a él le encantó porque realmente podías esculpir una imagen de esa manera. Se refirió a eso como una especie de libro para colorear.

LA MAYOR PARTE SE HIZO INMEDIATO

Casi todo fue improvisado. De vez en cuando, John llegaba con algo que quería hacer y que había descubierto en casa. Pero la mayor parte del tiempo me miraba y decía: 'Alan, dame algo'. Una de las primeras señales que hice fue una que llamamos el 'Puente de la Calle 69', donde tiene lugar la persecución de autos y cruzan el puente y el taxi explota. John me dejó correr con ese para ver qué haría, solo para averiguar quién era yo. Lo último que hicimos fue en realidad la secuencia del título de apertura, porque originalmente había toda esta escena de robo a un banco al comienzo de la película que fue sacada, así que habíamos compilado la banda sonora comenzando con eso.

HIZO UN CAMINO PARA LAS PUNTUACIONES DE HOLLYWOOD DE SYNTH-LED

Lo que estábamos haciendo era relativamente nuevo en ese momento, supongo. Ciertamente, lo de la caja de ritmos era nuevo: ese tambor de Linn, literalmente, había ido al garaje de Roger Linn y compré uno de los primeros. Recuerdo la primera vez que nos sentamos a hacer la música para Escape , John trajo dos LP con él, uno era The Police y el otro era Tangerine Dream (rockeros progresistas alemanes que compusieron las primeras partituras de sintetizador para William Friedkin y Michael Mann). Así que había algunas pistas sobre a dónde iba con esto.

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ES TOTALMENTE INFLUENCIAL

Creo que hicimos algunas declaraciones musicales que atraen a los cineastas y músicos más jóvenes. Es sencillo. En lugar de intentar ser el próximo John Williams, ¡ser el próximo Carpenter y Howarth es mucho más fácil! Nunca sabes cuándo lo estás haciendo, simplemente lo haces, pero aquí estamos 30 años después, todavía hablando de eso, así que debe haber algo allí que tuviera alguna cualidad atemporal, alguna visión que aún se mantiene. Es gracioso, después de que lo hicimos Escape , La siguiente película de John fue La cosa , que consiguió que Ennio Morricone anotara al estilo Morricone.

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Pero fue un desafío para John porque algo de lo que realmente no le estaba funcionando, así que se dio la vuelta y tocó Morricone, nuestra partitura de Escape De Nueva York y dijo: '¿Puedes hacer algo como esto?'. Así que Morricone retrocedió e hizo un segundo pase, y de ahí vino ese título de apertura que suena muy parecido a John Carpenter. Fue Morricone mirando Escape de Nueva York ¡y volver y hacer John Carpenter como Ennio Morricone!

JOHN CARPENTER DGAF

Recuerdo que le dije a Carpenter que quería hacer un LP con la banda sonora y él me dijo: '¿De verdad? ¿Alguien querrá escuchar eso? 'Yo dije:' ¡Sí, es genial, hombre! 'Su opinión era que era solo un elemento de utilidad que creamos para hacer la película ... Si le preguntas, él' Te diré que fui el tipo más barato que pudo conseguir.

Alan Howarth interpretará la banda sonora de Escape From New York esta noche (30 de octubre) y un popurrí de Halloween II-IV mañana (31 de octubre) en la Union Chapel de Londres.